樱花文学

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  当事人“啧”了一声，强词夺理：“不是叫你别等？”

  正说着，忽听见人群惊呼，一辆卡车开过来。

  卡车上装满了被没收的摩托车，歪歪倒倒堆在一处，像一座巨大的垃圾山。他们站在原地，看着那辆车笨重地驶向远方，穆阳掐灭烟：“从此以后，这城市里就没有我们这些人啦。”语调轻快。

  “你难过吗？”

  “不会。港城啊，突然觉得好陌生。”穆阳耸肩，“以前总说讨厌它，原来是因为我融不进去，不属于我，所以说葡萄酸。那时很想融进去的，但现在觉得，无所谓了。它不收留我，我就去闯一个比它更好的，更大的天地。”

  他这样说完，回头看周鸣鞘：“喂，所以我们去哪？”

  没有回答，一只手抓起另一只手。

  少年人蹦起来，穿过拥挤的人潮，向车站奔去。那些热气腾腾的烟雾，那些昏黄的天光，那些古老的站台和长长楼梯，他们奔跑着穿过这些地方，向一辆绿皮火车滚去。

  那是九月底的某一天，夏天要结束了。

  珠江的潮气，巷味蒸笼的味道，汗珠的粘稠，冰凉汽水瓶上的白雾……它们混合在一起，攀上了少年人的尾巴。

  有人在窗口随便抓了两张车票，刚到座位上坐好，火车就“呜呜”地向北方驶去。

  于是人影交错的车厢中，他们留给港城最后一句话。

  “这世界这么大，我们同去。”

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  作者有话要说：

  完结了，当初说9万字左右，最终9.5万写完，预估的还算准确？

  《南潮》诞生在《囚蛹》之前，是路过惠东某间蚝壳屋时灵光一闪想到的，不过一直没有落。上大学后的某个晚上，将它扩写成中短大纲。最后完稿，变成了中长篇。我废话还是太多。而其实《南潮》中还藏了平南的一条线，没有展开写，下次再说。

  《南潮》是我写的最自由的一个故事，当初写它就是为了寻找这种用墨的自由。它是一个近似于散文的、任由作者随心所欲的野孩子，语句没有章法，文挂钩于心情，到哪算哪，尽情泄，作者以时三千五狂奔完之后几乎从不回看，除了改车。真有错别字和病句，就当是艺术加工吧，抱歉。

  情节上很简单，一些胡说八道的小故事。散乱的人物和人物支线，一些小小的配角刻画。

  对话很刻意，追求信息量和有去有回，于是几乎都是反生活的，大量的奇怪的腔调的对白，在描述上也更接近于剧本。追求某种并不真实但又处处真实的生活质感，刻意放大了很多影像视觉的东西。

  感情线比较激烈。嗯，只能说是一个放飞自我。少年人嘛，想怎么纠缠想怎么爱都情有可原。听我的，在我手里。

  所以综上，写《南潮》是一个很快乐的事情。我学会享受一种孤独而又博大的写作。我一度惶恐于被认同的可能性，惶恐于自己生理上长得太快，精神上一片贫瘠。不过《南潮》以后，觉得已经接受了这件事。写作真是让我快乐的事情啊，这句话我要说无数遍。一支、一个键盘就可以创造一个世界，还有比这更划算的买卖吗？我是那种戴着耳机走在街上，已经神游物外到自己领域去的人。沉醉于自己创造的故事和人物中无可自拔，并且也不打算拔。

  这些故事原本只有我知道，但是写出来之后，有了别人听过。哪怕只是听过一耳朵，我觉得算这些角色活过了。我总是很自私地往下人物里添加一些我自己的特点，添加一些我想要成为的人的特点，于是哪怕现实生活中作者是个很失败的人，但作者的意志在人物身上闪烁了短短一片刻……

  已经足够幸运。

  谢谢各位的阅读和陪伴，谢谢你们对这样一个平庸的写作者不计回报的包容。下个故事再见。