樱花文学

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  妃》，由于他腰腿功夫与表演技巧均佳，曾轰动了北京城。京剧受它的影响，改编为《贵妃醉酒》，后来就成为传统保留节目。前辈艺人郭际湘（水仙花）、余玉琴、路三宝、田桂凤等都擅

  长此剧。当年花旦演员都&1dquo;踩跷”。所以必须先练&1dquo;跷功”等一系列基本功。这出戏中杨贵妃要踩跷表演&1dquo;衔杯”下腰、&1dquo;卧鱼”、闻花、扇舞，云步、醉步、碎步、跑圆场、&1dquo;鹞子翻身

  ”等各种身段与步法，故难度较大。花旦名家于连泉（筱翠花）从路三宝老先生学《醉酒》。他跷功极好，故循老路&1dquo;踩跷”演杨贵妃，造型冶艳妩媚，风流放荡。眼神微妙，眉目传神。表

  演醉步、醉态，脚步轻捷很是传神。当年他每演《贵妃醉酒》，必定满座。但这是老的演法，只注重卖弄技巧来迎合观众。强调了贵妃醉后思春、调戏太监等，唱词中也有暧昧之处。梅兰

  芳在1914年向路三宝学习了《贵妃醉酒》这出戏，从青年到晚年经常演出。但老的演法使这出载歌载舞、优美精妙的歌舞剧蒙上了一层尘垢，损伤了它应有的光彩。梅兰芳深感这美玉之瑕

  疵。多年来总想重改革，在保留艺术精华上，升华主题思想。把的《贵妃醉酒》，呈现于舞台。因而他演此戏几十年，也改了几十年。梅兰芳演《贵妃醉酒》中的杨玉环，勇于革，

  不&1dquo;踩跷”，用花衫演法，反映人物既美艳娇柔，又仪态端庄。剧中的表演和唱词，均进行了革和改造。以突出宫怨主题。如在戏开始唱［四平调］当中，边唱边舞，前后、左右对衬的

  身段动作，间隔相呼应，在传统《醉酒》里，是没有的。在演到过玉石桥、看鸳鸯、看鲤鱼后的转身动作，过去演的极繁琐，经他改后很简洁，但意境却更深远。再有杨贵妃听说&1dquo;雁来”

  ，唱&1dquo;雁儿飞”的身段，有节奏地拧腰变身，手脚对衬，重心平衡，脚步稳健，不但具有线条美，而且象征随雁群远飞的心态。上述几点，可以看出梅兰芳对此戏哪里须繁，哪里须简，哪

  里该增，哪里该减，完全是从人物心里与剧情出，从整个舞台调度与美学上的要求而做了悉心的调整。这出戏里的各种舞姿、造型离不了扇子，故可称为&1dquo;扇舞”，最能显示&1dquo;梅派”表

  演艺术的特色。通过扇子与肢体动作，结合眼神的运用，控制了整个舞台。梅兰芳以其深厚的艺术功力和精益求精的认真态度，使戏中杨玉环的每个动作都做得非常准确，造型极美，透过

  唱白，充分表达出宫廷后妃的内心情感，赋予了此剧的思想内涵。《贵妃醉酒》已成为梅派的经典剧目，久演不衰，受到国内外广大观众的高度赞美。

  不断创·形成梅派《宇宙锋

  》《凤还巢》

  在梅兰芳幼年时，《宇宙锋》一戏，因观众很少看，不叫座，而被列入&1dquo;冷戏”。虽是冷戏，但梅兰芳却非常喜欢它。他认为戏虽是冷的，可演员也能使它热起来。于是他便

  有意将此戏加以整理改编。后偶在一戏界同仁处借得全部《宇宙锋》的抄本。随即加紧修改排练，在1928年初便在北京开明剧场次演出。　　梅兰芳自幼学习此戏，他觉得戏中主要角色

  赵艳蓉光彩照人，但多年来只演其中&1dquo;修本”和&1dquo;金殿”成为一出只讲唱工的青衣戏。演此单折，情节、人物均欠完整。连《宇宙锋》的剧名都不能说清楚由来，实难全面塑造赵艳蓉的形

  象。梅兰芳就在原剧的基础上，增加了头尾，从&1dquo;指鹿为马”起到赵艳蓉与匡忠团圆止，成为故事起伏、人物完整的一出情节大戏：全本《宇宙锋》。全剧戏幅过长，演出需四个多小时。

  故开场即上正戏，在当时也是一个的创举。　　全部《宇宙锋》，经过多次演出实践后，梅兰芳及他的许多友人均感到&1dquo;金殿”一场已达到高潮，下面的戏如赵艳蓉出逃遇救，匡忠还朝

  雪冤等情节，确有画蛇添足之嫌，演下去也会使演员和观众都感到疲劳。因此，梅兰芳又进一步修订此戏，删掉了后面的赘，精炼了前面的场子，决定只演&1dquo;修本”和&1dquo;金殿”两场，突

  出赵女在遭受迫害的情况下装疯戏弄赵高、嘲骂皇帝的反抗精神。　　精简后的《宇宙锋》，重点围绕赵艳蓉的&1dquo;疯”态进行表演。赵女的疯在赵高和秦二世眼中是真疯，而在观众眼中看

  是装疯。这种复杂的表演，梅兰芳能恰到好处地把握，达到了双重效果。　　梅兰芳为饰演赵艳蓉这一角色，付出了很多的辛勤劳动，从眼神、表情、手势和唱腔等方面都进行了不断修改

  和提炼。特别是装疯时准确的表演身段，把人物的内心世界细致入神、栩栩如生地体现出来了。在唱腔方面，也从剧情和人物出有所改动。另外，赵女装疯拉赵高到闺房去时，旧的唱词

  有一句太露，他把&1dquo;倒凤颠鸾”改为&1dquo;共话缠绵”。尽管是装疯，但赵艳蓉毕竟是丞相之女，况且她装疯的心情很痛苦，很复杂，不可能说出这样的话，改动后就含蓄多了，也更切合人物

  身份。　　《宇宙锋》一剧，是梅兰芳最有代表性的保留剧目之一。也是他下功夫最深的一出戏。直至晚年仍经常演出。　　《凤还巢》是一出久演不衰的&1dquo;梅派”剧目之一，是齐如山根